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INTRO. Ya he comentado en numerosas ocasiones quienes conforman mi póker de realizadores predilectos de all the times en el cine. Bien, hace unos días y pensando sobre a que personaje/artista podía dedicar el siguiente posteo de la sección "... about", me dio por tratar de ubicar quién sería mi "quinto dedo", el director que me cerraría (finalmente) el repóker de ases elegido junto a los Lang, Kurosawa, Wilder y Hitchcock... E, importante, sin duda a caber. Por supuesto tras una mínima meditación (sorpresivamente breve -y buen síntoma de cara a lo pretendido-), y no hay sino leer el título de cabecera para atar cabos rápidamente, me salió el gran John Huston. Y, ojo, no dudo que hay bastantes realizadores más importantes de cara a la evolución técnica (que no artística necesariamente, eso queda en los ojos de quien contempla aunque joda a los dogmatistas de pro) del cine y/o -también- con una narrativa visual más diferenciable (más "única", más "de au

Qué nadie se me despiste ahora porque esté en plena promoción primaveral con el flamante nuevo blog sobre la figura del sinpar (y en esta casa adorado) Sr. Costello... El espacio guzzero por definición, antonomasia y retruécano és el que aquí me/nos ocupa y que no se dude de ello. Además, vuelvo a estar en una de esas fases "hitchcockeras" importantes (coño, no hay más que ver la cabecera elegida desde hace ya unos días). Hoy, al tanto, toca "Rebeca" nada menos. La primera película de Don Alfredo tras cruzar el charco y la primera también a encaber en esa relación odio-odio con el megalómano productor Selznick (que, en definitiva, ha pasado a la historia tanto por "Lo que el viento..." y demás como por ser quien "se trajo" a Hitchcock para USA -últimos 30's-) y que llegará hasta "El proceso Paradine" de 1947 (uno de los rodajes más atropellados y particulares de all the times, por cierto... pero eso tocará otro día). Dándole bola a

INTRO. Siempre explico lo mismo, de una u otra manera, al tratar alguna de las referencias de Sir Alfredo... pero es que me parece indebatible, leñe: Hitchcock es, o -más acurado- según lo veo yo desde el año el anacardo, el consenso crítica-público más incuestionable de la Historia del Cine toda ella. Así, con un par o varios pares si es menester. Nadie, perdón, NADIE dentro del mundo del cine tiene mayor número de "masterpieces" que hayan trascendido más allá del medio para alcanzar un grado de popularidad universal y consensuada que le equipara (por causa-efecto directos) a los grandes artistas de cualquier ámbito o/y época. Qué sé yo si es el mejor realizador de la historia (que también hay algunas -aunque muy pocas en realidad- de sus muchas obras que nunca me acabaron), de los cinco, de los  veinte mejores o, que me extrañaría mucho que alguien así lo creyera pero de todo hay en la viña, resulta que no pertenece a esa élite de "los más mejores de siempre"... Q

INTRO. Hay veces en la vida esta que toca tragarse los prejuicios en crudo, a dos carrillos y sin excusa a valer. Mel Gibson ya demostró que podía asumir un producción costosa como realizador con aquella archifamosa "Braveheart" que, eso sí y a mi humilde parecer, siempre me resultó aunque correcta (y entretenida) como bastante sobrevalorada, alternando grandes activos con cosas bastante menos plausibles que su incontable legión de fans parecen no querer ver (y con las que, por supuesto, ya la liaremos cuando toque el filme en cuestión en esta casa). Pero, de verdad que se lo prometo y para resumir, que no esperaba un largometraje tan tremendamente satisfactorio como éste "Apocalypto" por parte del (hoy caido en bastante desgracia por temas de prensa amarilla y tal) australiano... Cuya lógica ausencia en el cast de la película, además, genera que todo lo que me molesta en films como "Braveheart" (o "Bailando con lobos", por poner otro ejemplo de

Primero los films videados pero que  cayeron de la lista guzzera: "Saló o los 120 días de Sodoma" (Pier Paolo Pasolini), "Los aristócratas del crimen" (Sam Peckinpah), "Rollerball ¿Un futuro próximo?" (Norman Jewison), "La carrera de la muerte del año 2000" (Paul Bartel), "Con el agua hasta el cuello" (Stuart Rosenberg), "Nashville" (Robert Altman), "El espejo" (Andrei Tarkovsky) y "Vinieron de dentro de..." (David Cronenberg). Y después los no vistos pero que por autoría (u otros motivos) si creo que deben mencionarse: "La ley del más fuerte" (Rainer Werner Fassbinder), "En el curso del tiempo" (Wim Wenders), "Diario íntimo de Adela H." (François Truffaut), "Lo importante es amar" (Andrzej Zulawski), "Mandingo" (Richard Fleischer), "La flauta mágica" (Ingmar Bergman) y "Número dos" (Jean-Luc Godard). Y ahora ya sí y, como siempre, con