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INTRO . Tan extensa es la obra de Allen que no falla nunca, y cosa que se multiplica en función del grado de admiración y conocimiento de su singladura, el hecho de que todo dios tiene algunas referencias que, aunque no sean comúnmente mencionadas en los recurrentes listados de favoritísimas de turno del artista, si se las apañan para guardar un puesto de honor entre las querencias personales de quien toque... En mi caso, lo explique esto ya en alguna ocasión, son tres: "Recuerdos", "Días de radio" y, finalmente, la que hoy nos ocupa. Y, en algunos aspectos por lo menos, la más difícil de "defender" del lote, se admite. Su grandeza es menos evidente de primeras y tanto baile y figureo de secundario famoso en el cast puede despistar por apuntar un algo a la falta de concreción ("Recuerdos" -mi favorita junto a "Manhattan" del realizador-  nos permite ponernos el monóculo y beber te con el meñique extendido en los debates de sobremesa co

INTRO . Creo haber comentado aquí, hace ya su buen tiempo eso sí, que Wes Anderson es mi "niño mimado" de los realizadores de su -ya no tan reciente- generación... Y entendamos por "generación" esa batería de realizadores anglosajones que más o menos destacaron en los mismos años y cuya edad debe oscilar entre los cuarenta y tantos y cincuenta y pico. Esto és: los Alexander Payne, Paul Thomas Anderson, Spike Jonze, Sam Mendes y demás agentes de similar pelaje. Wes, continuo, es mi elegido por "sencillamente" haberse procurado un estilo propio que, siempre para mi, le hace brillar con especial fulgor en el cesto. Que se puede congeniar o no, claro, pero que sabes con certeza (por tono, construcción de personajes, músicas y detalles visuales mil) que estás viendo un film de este señor aunque entres a la media hora del mismo, va a misa y más allá. Esa especie de comedia, o pseudo-comedia si se prefiere, nostálgica con todos los elementos físicos que integra,

INTRO . "Críptico", "pedante", "gélido", "engreído", "coñazo"... La ristra de "amables" epítetos que te puedes encontrar para con la obra del célebre realizador sueco Ingmar Bergman por parte de los que, amantes del cine (sea un su vertiente tan artística como palomitera -y al nivel que se quiera de devoción-) o no, no comulgan con su obra o formas habituales suele ser como bastante exacerbada. Esto es así. Sin embargo tenía (y tiene)Bergman, quien nos dejara tal día como ayer hace ocho años, a su vez una importante suma de fans (que sí, esa es la palabra por mucho que suene tan frívola o pueril a algunos) que cuentan la historia del medio en poco menos que a) Bergman y b) Lo otro...  Como siempre, o es mi opinión mayormente, la respuesta creo se debe encontrar en el justo equilibrio (o lo más parecido posible, al menos). Por un lado hablamos de uno de los grandes realizadores de la historia del cine, tal cual y  en definit

Qué estaba de parranda... O "I've been tired", sin más,  que cantaban los Pixies y para el caso viene a resultar lo mismo. Se regresa a lo grande, eso sí al menos, con un pedazo Cineañada de las de enmarcar a doble tachuela. Y no por la pericia de uno en el postear, obviamente, sino por las puras barbaridades de improntas que nos oferta el mundillo del arte séptimo desde aquel 1960. El cine yanqui sigue mandando, como siempre, a nivel de grandes producciones mientras se prepara para la explosión pop que regirá durante la década que se estrena y, por mera lógica estadística, ofreciendo grandes referencias pero, -y muy bien por ello-,  el espectro a estas alturas se ha abierto lo indecible... Grandiosas referencias - en calidad y número- desde el cine europeo (Maestros del asunto en apogeo, es de cajón), así como un empezar ya definitivamente ese girar cuellos a otros rincones del orbe por parte de un público (no mayoritario pero ya significante), hastiado quizá de ver

INTRO . Ultimísima referencia del genial Hitch antes de su salto transoceánico  -vía Selznick- al país de la cocacola y los hermanos Marx donde pasaría las algo más de tres décadas siguientes, por lo tocante (al menos) a su trayectoria artística. Con el sinpar Laughton como maestro de ceremonias y una Maureen O'Hara empezando a hacerse nombre al timón, este drama de piratas persiste con encomiable mérito, por años le echen encima, merced a una serie de virtudes del caerse. Poco encontramos quizá, así de entrada, de los tics propios (y clásicos) de Sir Alfredo dado el motivo elegido para la ocasión pero, al tanto, que si empezamos a rascar, mirando más allá de buques atrapados en arrecifes y posteriores saqueos, ahí está ese tensar el clímax, ese poner información en manos del espectador que los personajes desconocen... Van cuadrando las cuentas, vaya. Y antes de continuar, que es de esas cosas que si uno se queda dentro se le abre la hernia, no dejen de ver/recuperar esa barbarida

INTRO . Si pensamos un misero segundo en que "alguien" fue capaz de firmar dos virguerías del calibre de "Recuerda" y "Encadenados" en un mismo año (y sin meternos en tema de "economías de guerra/post-guerra" -por pasta hubiera en "Casa Selznick"-) y que de ese año se cumplen, precisa y concretamente, las siete décadas en este presente 2015, la única conclusión que nos queda, o eso ocurre con quien suscribe al menos, es que las grandilocuencias vertidas y el loar en demasia a según que otras gentes, películas o, directamente, méritos (así a granel) deben de ir revisándose cada cuanto... Humildad, sí. Todos tenemos gustos, manías y debilidades (y al tanto que uno se reconoce muy esclavo de lo suyo en ese sentido, quizá demasiado -se admite-) pero... Sir Alfred de los cojones, vaya,y en uno de esos títulos más que recurrentes... Fin del misterio, no media más explicación. De hecho, recuerdo por enésima en el lugar, siempre consideraré al