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INTRO . Ya hace bastante tiempo que opino, desde la humildad más admitida y carente de postureo alguno (por lo menos en cuanto a intención), que "el cine europeo de los 90" merece un epónimo insaltable, digno de estudio hasta el fin y que, sea como fuere, debe figurar siempre  -subrayado, además- en la historia del cine toda ella. Tal cual. Como si de cualesquiera de las renombradas corrientes artísticas del pasado siglo se tratase: un capítulo del medio/cine que puede aunarse y reivindicarse de ser necesario, en bloque y yendo más allá de denominaciones geográficas de origen más concretas (por variedad, calidad y cantidad manifiestas... sin más). Durante un tiempo albergué la duda por aquello de que todos magnificamos, o tenemos cierta tendencia natural a ello por defecto (y se admita o no), lo que nos toca por generación... y también es cierto que, si se admite la premisa dispuesta, no nace ello por combustión espontánea ni mucho menos (hay un caldo de cultivo innegable, d

INTRO . Disculpas anticipadas... Así, ya de entrada (que me consta es un film que encandila a millones más que miles). Razón: a mi "E.T." me parece de siempre una mierda de las que casi no hay. Me lo pareció con siete años en las navidades de 1982 (tras una cola de cariz prácticamente mesiánico) y me lo parece hoy, con cuarenta palos y una hija de cuatro a la que, por supuesto y  mientras me sea humanamente posible, mantendré bien alejada de esta ponzoña de pseudo-film. El toro por los cuernos, para no alargar y ya a las primeras de cambio:  pero es qué, y esto va por sus incontables palmeros y simpatizantes (que son -y serán siempre, me temo- legión), no os dáis cuenta que és, literalmente, LO MÁS PARECIDO A UN ZURULLO DE MEDIO METRO !!??   "SINOPSIS PRESTADA". Un pequeño ser de otro planeta se queda abandonado en la Tierra cuando su nave, al emprender el regreso, se olvida de él. Está completamente solo y tiene miedo, pero se hará amigo de un niño, que lo es

INTRO . Pues aunque es referida de pasada en varios posteos todavía no se había abordado en IGWT la famosa versión de Carpenter sobre "el enigma de otro mundo". Y fijarse que prefiero la opción "versión" que lo del "remake", aquí  (la toma del armazón principal es incuestionable pero, caray, Carpenter corta y tira por/de lugares bien distintos)... Y, recordemos, ya se tocó la original (de 1951) tiempo ha en la casa, y le metí un poco-bastante la del pulpo (se admite y se recuerda igualmente), lo que generó algunos comentarios en desacuerdo que. aunque más que respetables. no son compartidos en absoluto por mi persona (ni entonces -hace como un lustro- ni hoy)... Sigo pensando que uno puede hablar de "encanto de la época", "la mano de Hawks" -que por algo sería que no quiso aparecer como director en los credits- y/o "respeto a los mayores" (y además a mí, eso ! -para el que como tres cuartas partes del mejor cine jamás genera

INTRO . Ya que atacamos en la anterior entrada el concepto del metacine con Michael Keaton y su encomiable protagonista para ese "Birdman" de hace un par de temporadas, me parece un muy buen momento para retomar (al fin) la saga de Mr. Allen. Motivo: la devastadora escena final en el film -que no del film- con la Farrow y el propio genio neoyorquino en estos "Maridos y mujeres" de 1992. Póngamonos en solfa con el tema (que creo además que es ello uno de los puntos clave en ese documental, para mi algo decepcionante en su conjunto, de hace bien poco a costa del realizador):  el escándalo de Woody con su hijastra, con Mia de por medio, azota los medios del planeta entero y es justo en ésta situación (de repulsa absoluta por otro ser humano) cuando resulta que les queda por rodar la escena (su última escena) de la separación final -en la película- a ambos intérpretes... Cuando veamos ese escena pues, escena muy sentida donde se tocan y donde hacen gala de una madurez

INTRO . Siempre a la última en el mundo del cine en este espacio, es un honor hoy "atacar" el bastante cacareado penúltimo film de Iñárritu: "Birdman o (La Inesperada Virtud de la Ignorancia)"... de hace un par de años. Como tantas veces dejo ya de entrada una impresión general de lo que me parece el artilugio a tratar, a fin de que aquellos/as con mayor reestricción de tiempos y espacios puedan seguir con sus quehaceres como si tal cosa: muy bien, joder, Iñárritu, pero qué muy bien (y sigamos). Cuando alguien, un artista u ente creativo que puede pasar por tal, se marca una disgregación personal del modo o, lo que en definitiva es lo mismo, ataca sin miramientos los convencionalismos estructurales habituales del medio corresponda, el asunto se me asemeja siempre al consabido "melón por abrir" llegada la hora de echarle guante uno por vez primera (y por mucha información o opiniones variopintas medien o precedan, si). Y es que el margen de satisfacción o

INTRO . Siempre que sale, -o hago salir para el caso-, a colación la tan cacareada "Amelie" de Jeunet me sobreviene la misma ambivalencia... o "paja mental", si prefieren, que es menos redicho y llegamos al mismo puerto. Le aplaudo lo esteta así como su ingenio (lo que sería el embalaje externo, soundtrack incluida), claro qué si, pero detesto y mucho su tan forzada complicidad buscada. Ese pretenderse entrañable a cada jodido aliento del metraje, llevándonos de la manita en el proceso y ay de aquél que chiste un algo...  Entonces uno se reafirma, orgulloso, en los cánones propios en cuanto a gustos y disgustos (porque todos semos la polla limonera -o similar- en nuestra almendra, claro ello). Así, personalmente y por ejemplo: "a mi solo me hacen reír, de siempre e inefablemente, la anarquía de Groucho y lo absurdo de los Python... el resto es todo circunstancial y rendido a si en A o B situación acierta con lo suyo quien toque"... Y cambié de género (o n

INTRO . Toda una joya, sin diminutivo a valer, del cine europeo y mundial sixtie (y no sixtie también). Pensar en que este film, como tantas veces ha ocurrido por desgracia, persiste en la memoria colectiva gracias a su Premio de la Academia (mejor film extranjero en 1967) lo que, no vale engañarse, le ha supuesto una cierta ("existente", al menos) periódica difusión en los medios domésticos, genera cierta amargura... (al pensar, mayormente, en las referencias de semejante guisa o sino tan magnífica como esto que hoy nos ocupa -quizá- si al menos notable, que no gozan de tanta dicha para con la historia más aceptada/global del medio y que, es de fácil suponer, nos hemos podido perder). Seguramente, a nivel de frivolidad personal y de cara a nuestras latitudes, ese adverbiar el título (el adverbio crea ya de premisa inicial la secuencia y la secuencia expectativa -viejo y siempre bienvenido "truco", si-) también ayuda a vender el asunto. Sea como fuere, estamos