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INTRO . Tercer, último y mejor ejercicio de intrusismo al western por parte del realizador favoritísimo, en la historia toda del medio, desde este espacio. No les engañaré aquí y ahora, vamos de cara, con el hecho de que (en base a las querencias propias) volcar la sabiduría on screen y la oscuridad narrativa del maestro "noir-expresionista" en algo tan avezado al sota-caballo-rey como es un western (y qué me perdonen los más fordianos de la sala, de ser necesario, pero es lo que hay) se me asemeja a algo afín a abrir una terrina del mejor caviar iraní para después hacerse un bocata con el pan de molde con el precio más "popular" del super... Tal cual. Un desaprovechar, en aras del espectáculo/pasta y a la brava, la mejor de las materias primas de manera completamente inexcusable. Con todo, qué duda cabe (y lógico, al estar ya Lang a estas alturas perfectamente asentado en el sistema de estudios), es "Encubridora" a la postre una de estas raras avis que r...

INTRO . Aunque le añadieran a partir de determinado momento lo de "Soy leyenda" entre parentésis (imagino que sería a tenor del remake de 2007 con Will Smith), aquí y para el film de hoy el título siempre fue -y será- como reza en cabecera. Y punto... O no, claro, que en definitiva la obra original literaria del señor Matheson se llama igual que la neomilenaria revisitación. Eso sí, quede claro en cualquier caso, que esto de cambiar nombres a obras pretéritas, en favor de variopintas promociones y madangas ulteriores, no me asocia a mi lo de santos y devociones precisamente. Entrando ya en materia, conviene señalar de entrada que estamos ante una de las obras más notablemente llevadas on screen del célebre y ya mentado Richard Matheson ("El increíble hombre menguante", "El diablo sobre ruedas" o -de muchísimos otros ejemplos posibles- varios capítulos de entre los más memorables de la impagable "The twilight zone"), lo que ya sólo por si mismo n...

INTRO . Resumido a la mínima expresión y para no hacer perder tiempos a los poco pacientes... Si van a ver un film de terror de los estrenados en el decenio presente, y hasta hoy, de verdad que se lo prometo: que sea "Babadook" (ya aquí revisado) o éste. Así de rimbombante y certero a la par que me resulta el tema. Amén de lógico, en el momento que se repara en que ambos films, y ambos óperas primas, son la niña de los ojos de sus respectivos realizadores tras largo tiempo de ser pulidas, matizadas y sintetizadas hasta su mejor y más reluciente presentación. "The witch", como ocurría con la película de Jennifer Kent, huele a limpio, a desacomplejado y, por supuesto, a todo lo contrario que suscitan las "producciones en línea", firmadas las veces por algunos nombres afamados desde ya hace varios años (y que, ni qué decir, nunca o muy esporádicamente resultan necesarios), que se suelen vender desde las habituales procedencias mayoritarias -y más pudientes e...

INTRO . La carrera de John Sturges, caracterizada por westerns y films bélicos de amplio presupuesto (es el realizador de "Los siete magníficos" a modo ejemplo más popular), encuentra aquí su referencia más lograda y con mayor pulso cinematográfico, al menos en las siempre subjetivas cuentas de esta casa. Construida por completo sobre el volante del "pueblo pequeño, infierno grande" y no exenta de crítica para con el febrilmente endogámico sistema de vida que, incluso hoy, todavía impera en varios lugares de la geografía de la "deep America", "Bad Day at Black Rock" es un ejercicio de ajustada relojería on screen, muy altamente apreciable y sin apenas grietas a señalar. "SINOPSIS PRESTADA".  En 1945, un hombre con un solo brazo llega al desolado pueblo de Black Rock. Es John MacReedy (Spencer Tracy) y busca a Joe Komaco, un granjero japonés cuyo hijo le salvó la vida durante la guerra. El comportamiento de los vecinos es extrañamen...

INTRO . Cómo olvidar, en su época, la expectación generada por aquellos jugosos trailers que precedieron al film. O también, aquellos posters  con el triplete De Niro-Pesci-Stone, mirándonos desde casi todas las esquinas de la ciudad... Además, tampoco cabe engañarse: la onda expansiva de la maravillosa "Godfellas" (de un lustro atrás en el tiempo pero aún bien presente) acababa de redondear por completo el tema, llegada la hora de que "Casino" se aupara, por todas las legales, hasta lo que hoy llamaríamos el "must be" de temporada.  Tales eran las desmedidas ganas de ver éste film que, en efecto y se confiesa sin problemas, a algunos hasta nos dio por autoconvencernos (y durante un tiempo, al menos) de estar ante una grandeza que, desgraciadamente, jamás existió en realidad... Y si personalizamos, está claro, podría argüir -aquí y ahora- aquello de que no es lo mismo la entusiasta visión de una esponja humana de veinte añitos que la de un cínico, y ya mu...

INTRO . Último film -y segundo sonoro- de la primera etapa alemana de Lang. Film que, de hecho, no llegó a ver estrenado el primordial realizador (el más primordial de todos en esta casa, como ya se ha apuntado alguna que otra vez) por motivos de censura y tras la ya legendaria reunión con Goebbels en la que el jefe de propaganda nazi le "invita" a trabajar para proyectos del régimen en exclusiva... Historia, sin más. Lang le da a entender al nazi que "ok, fenomenal todo" y tal cual sale de su despacho se va a su casa, empaca todo lo que logra empacar a toda prisa y, venga, anchas son las germanias. Parada técnica en Francia para repostar y, se mire por donde se quiera y ya en el segundo lustro de los 30's, Hollywood ingresa al fin en sus filas al más brillante y multiangular "director noir" nunca habido (y, ya puestos, género éste el predilecto antes que ningún otro en este lugar desde tiempos inmemoriables... con lo que, evidente, los posibles cabos...

INTRO . Y empiezan las curvas... Pasando olímpicamente de los largos años de filmar excelencias y "notableces", a razón de una por año y sin apenas excepciones reseñables hasta entonces, parte de la vertiente más exigente (o tocacojones, según lo quieran entender) de los seguidores de Allen acostumbra a señalar, hoy por hoy y desde ya hace un buen tiempo, éste film como una especie de "principio del fin". Todavía, poco después, se "admitirá pulpo" con Harry (porque es incontestable sin más -aunque yo le sumaría "Hollywood ending" y en menor grado "el escorpión"-), pero sí, "Mighty Aphrodite" es el film que le supone al cineasta, siempre visto hoy a posteriori (insisto, que el matiz es importante), perder cierta y/o significante "incondicionalidad" por parte de sus fans más, póngamos -y tirando de tópico a fin de entendernos rápido-, "gafapastero". Y, particularmente, ni es justo ni (me) merece ese trato la...

INTRO . Qué difícil se me hace atender a que, visto el estado de forma de nuestro protagonista entonces (repasar reseñas inmediatamente anteriores de ser necesario), sea seguramente con el film de hoy donde se halla el mayor consenso a la hora de señalar (y aunque sea después y no con él, en las más veces) el punto exacto del inicio de su deterioro creativo. Hay gente que sumaría a sus largos años de bonanza el film que sucede y, por contra, quien ya deja de integrar ésta película, que nos toca para saga y posteo, a dicha era dorada. Pero, de alguna manera, "Balas sobre Broadway" queda, en efecto y al generalizar, como la lanza clavada en el suelo. Como el fatal "hasta aquí", que comúnmente suele mentarse (y de forma algo desagradecida para con quien tanto y tanto nos ha dado -que si no lo pongo muero por lo que  ruego comprensión por ello-). Aunque también, que es de justicia ello, no conviene desatender a que todavía le quedaba un fogonazo futuro de pura genialid...

INTRO . Tiene sus narices que algo tan fungible como "Adivina quién viene esta noche" sea el film por el que más suele recordarse al realizador Stanley Kramer. Incluso aquella tan desmedida astracanada a la carrera (vibrante y/o divertida según te pille, pero astracanada al fin) de "El mundo está loco, loco, loco" goza de mayor popularidad que el film que toca hoy. Sin embargo, nadie se engañe, la mejor y más contundente muestra del buen hacer del famoso cineasta neoyorquino tras la cámara residirá, por siempre, en ésta "Judgment at Nuremberg". Muy superior, al humilde entender personal, no ya a los otros films referidos hasta ahora (evidentemente), sino a las otras referencias con mayor enjundia que aparecen en el catálogo del autor: "Encadenados" (1958) y  "La herencia del viento" (1960) (lo mismo que a esa debilidad que me supone "El secreto de Santa Vittoria" de 1969 -ya en éste espacio abordada hace bastante tiempo-). No...

INTRO . Lo de que Billy Wilder tenía colgada en su despacho de trabajo una placa que rezaba en ella "¿Cómo lo haría Lubitsch?", para inspirarse cada vez que le sobrevenía una duda, es (en efecto) una de las anécdotas más sobadas y manidas del mundo del cine. Sin duda. En cualquier caso, tenemos en liza con ésta película de hoy, y precisamente, a ambos dos... A los dos más grandes y mayores genios de la comedia que Hollywood, o el cine americano en general (y aunque ninguno de los dos lo sea), haya proporcionado jamás al mundo (y con todo el perdón del mundo a los adoradores de los Capra, Cukor, Edwards o Allen -relativo etc.-, entre los que en mayor o menor grado también me cuento), en su primera colaboración. No alargo más éste epígrafe. Si ello, dicha barbaridad más que obviable para cualquiera que ame y conozca un mínimo medio y arte (y su historia),  no es reclamo para acercarse al film (en caso de no haberlo hecho nunca), me temo que solo me queda recordarle que la temp...

INTRO . La australiana Jennifer Kent se estrenaba como cineasta tras la cámara al colaborar con Trier en aquella pura virguería, siempre a reivindicar por lo menos en esta casa, de "Dogville" (2003). Nada mal, está claro (otra cosa es que se quedara prendada del arte del danés tras ver "Bailar en la oscuridad", cuya opinión propia dejaremos para otro momento pero, desde luego, ya adelanto que muy positiva no resulta). En cualquier caso, y antes de continuar, quizá deba advertirse al lector que, como siempre, éste texto no va a quedar exento de spoilers (recuerden: "si no los he puesto es sólo porque se me han olvidado", que reza uno de los mantras de esta cochambra). Y, en efecto y para solaz de los shyamalanistas de pro, estamos hoy ante un film que juega de alguna manera esa baza del "giro efectista", que tanto gusta a los fans del creador del niño que "a veces ve fiambres" (y que, por contra, a otros nos resulta tan, sino directamen...