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Muchos son los realizadores, guionistas e intérpretes que han mostrado, en mayor o menor grado y desde algún momento de su trayectoria, una marcada querencia por un tipo de cine apuntalado de forma  exclusiva (o muy poco menos) en el puro y duro diálogo. Y aunque, así de entrada y obviamente, dicha disposición no convierte por si misma una referencia (la que sea) en "obra maestra", no puedo dejar siempre de admirar el atrevimiento y sacrificio que ello supone. Apoyar todo el peso de una obra cinematográfica en lo de "gente cascando y mirándose todo el rato", supone una lógica y continua suerte de plano-contraplano, donde el margen para las virguerías y/o variaciones desde el objetivo de cámara (uno de los rasgos donde no pocos de los grandes directores encuentran su marca diferencial, ni qué decir) se sofocan hasta su, prácticamente, mínima expresión. Yendo más allá, a las últimas consecuencias de lo explicado hasta ahora, tenemos además una serie de cineastas que ...

INTRO . Recogiendo opiniones y críticas por doquier de todos los tipos y colores se podría afirmar ya, apenas nueves meses tras su estreno,  aquello de "el pueblo ha hablado": la secuela de la legendaria Blade Runner no es el pestiño que tantos temían pero, con las excepciones de turno (que siempre las habrá -y  genial que así sea-), es algo que ni puede ni debe compararse con su tan reputada hermana mayor. Esto, ya de entrada, nos plantea una cojera importante llegada la hora de enfrentarse al film en cuestión. O así lo ve quien suscribe. Porque, básicamente, se nos demanda una predisposición determinada que no es sino una llamada a la benevolencia impuesta por la patilla y que, por supuesto y tras mínimo análisis, desemboca en una coartada muy calculada de antemano que, quieras que no, algo jode... El truco es fácil de entender, muy ladinos los responsable de éste film, si: no entramos a competir con "vuestra niña", sabemos que la nuestra no es tan buena pero, es...

INTRO . Tercera colaboración de Wilder con I.A.L. Diamond, el que ya sería su co-guionista para siempre y hasta el final, tras las aclamadas faldas y los laureados apartamentos. Y, en efecto, estamos ya en la etapa puramente cómica del genial realizador, esa por la que tan injustamente se le recuerda en exclusiva en algunos, aunque sin duda demasiados por pocos sean, lugares. En cualquier caso, estamos para la ocasión ante la comedia más pura y netamente alocada que jamás filmara el aclamado cineasta. Comedia que, además, a muchos amantes del medio nos supone un aguantar el nivel, con solidez y acierto plenos, desde sus dos tan aclamadas predecesoras, y aún a pesar de haber quedado en la historia (al generalizar) en ese grupúsculo siempre indefinido del "muy bueno pero no de lo más  mejor"... Menuda falacia. Cristalino ello y sin debate a mediar. Encaremos, siempre con su permiso, de la siguiente forma el tema y para hacerlo lo más evidente posible:  si una de las cinco mejo...

INTRO . Como recordaba hace unas horas en otro lugar hoy se cumple el séptimo aniversario del adiós postrero del Maestro Lumet. Y, en efecto, puse mayúscula lo mismo que toda la intención. Como calva queda pintada la ocasión, y aunque poca excusa se requiera aquí para recordarle, vamos sin más con esta tan famosa "Dog Day Afternoon"... "Attica", Attica", que gritaba Pacino en uno de los más inolvidables momentos del film y en alusión directa al celebérrimo e histórico motín -en la mentada prisión- que desembocó en la infame ejecución, sin miramiento alguno, de más de una par de docenas de presos por parte de la policía... Lo dicho: historia ya. E historia ya conocida al afrontar el film,si. Pero lo que quizá no es tan conocido, al generalizar, es que el relato que se nos presenta en esta película también ocurrió realmente. Y faltaría: grotesco dispendio pollicial, exaltación desmedida de medios, cruda denuncia social, ignorante homofobia gratuita, etc... El ca...

INTRO . Tercer, último y mejor ejercicio de intrusismo al western por parte del realizador favoritísimo, en la historia toda del medio, desde este espacio. No les engañaré aquí y ahora, vamos de cara, con el hecho de que (en base a las querencias propias) volcar la sabiduría on screen y la oscuridad narrativa del maestro "noir-expresionista" en algo tan avezado al sota-caballo-rey como es un western (y qué me perdonen los más fordianos de la sala, de ser necesario, pero es lo que hay) se me asemeja a algo afín a abrir una terrina del mejor caviar iraní para después hacerse un bocata con el pan de molde con el precio más "popular" del super... Tal cual. Un desaprovechar, en aras del espectáculo/pasta y a la brava, la mejor de las materias primas de manera completamente inexcusable. Con todo, qué duda cabe (y lógico, al estar ya Lang a estas alturas perfectamente asentado en el sistema de estudios), es "Encubridora" a la postre una de estas raras avis que r...

INTRO . Aunque le añadieran a partir de determinado momento lo de "Soy leyenda" entre parentésis (imagino que sería a tenor del remake de 2007 con Will Smith), aquí y para el film de hoy el título siempre fue -y será- como reza en cabecera. Y punto... O no, claro, que en definitiva la obra original literaria del señor Matheson se llama igual que la neomilenaria revisitación. Eso sí, quede claro en cualquier caso, que esto de cambiar nombres a obras pretéritas, en favor de variopintas promociones y madangas ulteriores, no me asocia a mi lo de santos y devociones precisamente. Entrando ya en materia, conviene señalar de entrada que estamos ante una de las obras más notablemente llevadas on screen del célebre y ya mentado Richard Matheson ("El increíble hombre menguante", "El diablo sobre ruedas" o -de muchísimos otros ejemplos posibles- varios capítulos de entre los más memorables de la impagable "The twilight zone"), lo que ya sólo por si mismo n...

INTRO . Resumido a la mínima expresión y para no hacer perder tiempos a los poco pacientes... Si van a ver un film de terror de los estrenados en el decenio presente, y hasta hoy, de verdad que se lo prometo: que sea "Babadook" (ya aquí revisado) o éste. Así de rimbombante y certero a la par que me resulta el tema. Amén de lógico, en el momento que se repara en que ambos films, y ambos óperas primas, son la niña de los ojos de sus respectivos realizadores tras largo tiempo de ser pulidas, matizadas y sintetizadas hasta su mejor y más reluciente presentación. "The witch", como ocurría con la película de Jennifer Kent, huele a limpio, a desacomplejado y, por supuesto, a todo lo contrario que suscitan las "producciones en línea", firmadas las veces por algunos nombres afamados desde ya hace varios años (y que, ni qué decir, nunca o muy esporádicamente resultan necesarios), que se suelen vender desde las habituales procedencias mayoritarias -y más pudientes e...

INTRO . La carrera de John Sturges, caracterizada por westerns y films bélicos de amplio presupuesto (es el realizador de "Los siete magníficos" a modo ejemplo más popular), encuentra aquí su referencia más lograda y con mayor pulso cinematográfico, al menos en las siempre subjetivas cuentas de esta casa. Construida por completo sobre el volante del "pueblo pequeño, infierno grande" y no exenta de crítica para con el febrilmente endogámico sistema de vida que, incluso hoy, todavía impera en varios lugares de la geografía de la "deep America", "Bad Day at Black Rock" es un ejercicio de ajustada relojería on screen, muy altamente apreciable y sin apenas grietas a señalar. "SINOPSIS PRESTADA".  En 1945, un hombre con un solo brazo llega al desolado pueblo de Black Rock. Es John MacReedy (Spencer Tracy) y busca a Joe Komaco, un granjero japonés cuyo hijo le salvó la vida durante la guerra. El comportamiento de los vecinos es extrañamen...

INTRO . Cómo olvidar, en su época, la expectación generada por aquellos jugosos trailers que precedieron al film. O también, aquellos posters  con el triplete De Niro-Pesci-Stone, mirándonos desde casi todas las esquinas de la ciudad... Además, tampoco cabe engañarse: la onda expansiva de la maravillosa "Godfellas" (de un lustro atrás en el tiempo pero aún bien presente) acababa de redondear por completo el tema, llegada la hora de que "Casino" se aupara, por todas las legales, hasta lo que hoy llamaríamos el "must be" de temporada.  Tales eran las desmedidas ganas de ver éste film que, en efecto y se confiesa sin problemas, a algunos hasta nos dio por autoconvencernos (y durante un tiempo, al menos) de estar ante una grandeza que, desgraciadamente, jamás existió en realidad... Y si personalizamos, está claro, podría argüir -aquí y ahora- aquello de que no es lo mismo la entusiasta visión de una esponja humana de veinte añitos que la de un cínico, y ya mu...

INTRO . Último film -y segundo sonoro- de la primera etapa alemana de Lang. Film que, de hecho, no llegó a ver estrenado el primordial realizador (el más primordial de todos en esta casa, como ya se ha apuntado alguna que otra vez) por motivos de censura y tras la ya legendaria reunión con Goebbels en la que el jefe de propaganda nazi le "invita" a trabajar para proyectos del régimen en exclusiva... Historia, sin más. Lang le da a entender al nazi que "ok, fenomenal todo" y tal cual sale de su despacho se va a su casa, empaca todo lo que logra empacar a toda prisa y, venga, anchas son las germanias. Parada técnica en Francia para repostar y, se mire por donde se quiera y ya en el segundo lustro de los 30's, Hollywood ingresa al fin en sus filas al más brillante y multiangular "director noir" nunca habido (y, ya puestos, género éste el predilecto antes que ningún otro en este lugar desde tiempos inmemoriables... con lo que, evidente, los posibles cabos...

INTRO . Y empiezan las curvas... Pasando olímpicamente de los largos años de filmar excelencias y "notableces", a razón de una por año y sin apenas excepciones reseñables hasta entonces, parte de la vertiente más exigente (o tocacojones, según lo quieran entender) de los seguidores de Allen acostumbra a señalar, hoy por hoy y desde ya hace un buen tiempo, éste film como una especie de "principio del fin". Todavía, poco después, se "admitirá pulpo" con Harry (porque es incontestable sin más -aunque yo le sumaría "Hollywood ending" y en menor grado "el escorpión"-), pero sí, "Mighty Aphrodite" es el film que le supone al cineasta, siempre visto hoy a posteriori (insisto, que el matiz es importante), perder cierta y/o significante "incondicionalidad" por parte de sus fans más, póngamos -y tirando de tópico a fin de entendernos rápido-, "gafapastero". Y, particularmente, ni es justo ni (me) merece ese trato la...